“我们的导演拨通了Zoom的彩排”:经过六个月的延迟,这位戏剧制片人终于开始了他的演出

“我们的导演拨通了Zoom的彩排”:经过六个月的延迟,这位戏剧制片人终于开始了他的演出

戏剧制作人查尔斯·罗伊一直试图上演他的远离社会的戏剧,联系方式,自去年9月以来。经过近一年的延迟和封锁后,它终于在6月开放。这就是整件事是如何形成的。

这是告诉伊莎贝尔·b·斯隆的

“从21岁开始,我就从一个节目转到另一个节目,担任导演、制片人或编剧。我在北美做过各种各样的演出,从小型独角戏到大型音乐剧。20年来,剧院一直是我唯一知道的行业。去年3月,当Covid关闭该行业时,情况很可怕。我刚刚在多伦多,匹兹堡和渥太华举办了一系列的圣诞演出,我正准备进行一次大型巡回演出油脂在亚洲。然后,突然间,一切都关闭了。在最初的几个月里,我一直忙得不可开交。我一夜之间从一份体面而稳定的薪水变成了一无所有。

“在我失业期间,我了解到联系这是一个互动的、远离社会的户外游戏,它最初是在法国开的,去年九月还在英国玩过。这个故事吸引了我。这是一个20多岁的女人,当她遇到一个神秘的人时,她刚刚走出了一个漫长的隔离期。这出戏并不是关于Covid的,而是诞生的。新冠病毒。它有治愈的作用。很多观众都说它触及了他们过去一年半以来一直在感受的东西,但却找不到表达的词语。主角说,‘我的悲伤模糊了,就像一幅水彩画,不会很干。’

去年十一月,我向英国制片人伸出援手,确保了北美的权利。我们在一月初开始演出并开始排练。在任何时候,我们都有六个人在大楼里。还有3到15人在Zoom上观看。我们与该省和加拿大演员权益组织合作,制定了一份长达20页的安全协议。每次演员来排练时,他们都必须在舞台门口安检并填写一份健康检查问卷。排练在埃尔金冬季花园的大厅举行因为剧院有很高的天花板和很好的高效过滤器。我们为每个人分配了单独的浴室隔间。我们还绘制了楼层布局图,为每个人创建了步行路径,这样就没有人能够进行身体互动。剧院有七个大厅,所以每个人都分配了自己的大厅作为午餐。

“法国原创电影的导演塞缪尔·塞内本来应该是导演,但由于边界限制,我们不得不将他放大。排练将在他的时间下午3点开始,我们的时间是上午10点,持续8个小时。我们有一个疯狂的技术设置:有一系列监视器,演员们可以看到导演,反之亦然。

“即使在正常情况下,排练条件也不理想。但在经历了一辈子的劣质工作室或不充足的排练时间后,你学会了从容应对。尽管彩排的条件很奇怪,但每个人都非常兴奋。我们只是觉得能做好本职工作很幸运。

“我们正在排练的时候,一月中旬这个省就开始停播了。我们再也不能聚在一起了,所以演出不得不中断。3月份,我们认为我们会再试一次。我们让每个人重新签合同,整理出排演日程,计划在四月底开放。我们在午餐的BRE上。四月初,当福特首相第二天把我们重新关进禁闭室时,房间里的空气刚刚散尽。我们真的希望成为北美唯一的剧院,而禁闭让我们失去了勇气。

“5月,当案件数量最终似乎朝着正确的方向发展时,我们决定再试一次。我们不得不更换一名演员,他被拉去拍电影,但自1月以来,其他人都在走同一条路。我们于6月底开业。我不敢相信我们终于在现场观众面前表演了获得。

“这部剧不像我以前导演过的任何一部剧。它发生在户外——一个在Yonge和Dundas附近,另一个在College park——每个人都戴着面具,包括演员。没有对话,以消除演员喷雾剂的可能性。相反,每位听众会下载一个应用程序,然后戴上耳机听对话。因为你是通过耳机听音频的,所以你可以站得越远越好,在你的私人空间里观看整个节目。这个节目是多种语言的,所以观众可以听英语、法语或意大利语的节目,一切都恰到好处。

“在这场演出中,观众都站在演员周围,所以我们必须想办法阻止它,这样从每个有利位置都能看清楚。还有可能出现技术故障。观众和演员都在听同一个音频流,但它可能会滞后或跳过。在一场预演中,一名演员开场时,声音慢了整整一秒,他直到表演进行到一半才知道,所以一切似乎都不同步。还有一次,一名观众在节目进行到一半时被踢出了应用程序。

“毫无疑问,最大的挑战是连续几个月对项目保持热情,同时承受一个又一个障碍。我们最大的创造性挑战(也是最大的乐趣)他理解这部剧复杂的编排和低调的电影般的自然主义之间的平衡。这常常让我想起无声电影演员从电影中走出来,走上现代多伦多的街头。

“这个节目将持续5周,我们把每场节目的观众限制在20人。我们要确保不拥挤,让所有观众都能看到表演者。我太激动了,一年半之后终于能登台演出了。我不会说我们恢复正常了,但感觉棒极了。就像我在过去的一年半里一直屏住呼吸,现在终于可以吐气了。”